结构，从字面上解释就是用点线结合构成一个美观的字形。锋格练字总结楷书的结构形式归纳起来大体有下列几种类型。
 

1．独体结构的写法
 

由很少的点画直接组成一个整体单位的字叫独体字，如人、木、口、米、土、虫、耳、走等，这类字可以单独使用，也可当偏旁或汉字的：某一部分组合使用。
 

锋格练字之楷书结构的形式与书写原则
 

独体字笔画少，如工、土之类，这类字主要以横竖为主，重心容易掌握，易写得平稳。而有的字通常比较难处理，如厂、少、户、尹、方。也、戈等，这类字容易写得松散，重心也难掌握，不易写得平衡稳当而有势。对这类字形结构的处理要注意姿态，把它写紧凑，重心要稳，笔画要稍加强化，使之与笔画多的统一协调，切不可将笔画的粗细、形状的大小与笔画多的字一样对待。对形体欹斜的字要在笔势上取得平衡的效果，使之以欹反正。
 

1．独体结构的写法  

2．两联结构的写法
 

由两个偏旁部件上下或是左右组合成一个字的结构形式叫两联结构。由于上下或左右偏旁笔画的多少和笔势长短的不同，在比例关系上，还可分为多种不同的形式。上下结构有：上小下大的，如炎、呆、昌等字；上大下小的．如音、昏、杏等字；上宽下窄的，如肯、贯等字；上窄下宽的；如息、盖、奥等字。左右结构有：左短右长的，如咀、嵘、塔等字；右短左长的，如和、私等字；左窄右宽的，如情、饿等字；左宽右窄的，如都、卸、剑等字。
 

处理这类结构应根据笔画的多少确定适当的比例关系，一般规律是左高右低，上紧下松，内收外放。但是不能简单、机械地处理几比几的关系，要根据不同情况不同对待，灵活运用，处理为左右部分的穿插和迎让关系。要以笔画的多少和形体：的大小，来决定其上下、左右的位置以及互相的联系。笔画多的部分宜大；笔画少的部分宜宽、松；笔画多、占位大的部分宜紧，如谱、腹、浓；左短右长的，左旁应偏上，如呵、凑、明、凋；左长右短的，右旁则应注意平衡，不宜写得一样大小，如拉、和、如等，口宜写扁方。只有这样处理才符合人们审美心理的要求和习惯，而不致于板滞失势，松散不稳。
 

3．三联结构的写法
 

由三个偏旁部件组合成字的形式叫三联结构。三联结构也有纵列与横列之别。纵列即上中下结构，横列即左中右结构。纵列结构上中下三部分应写得紧凑，避免拉得过长，三部分都要互相紧密地联系，形成一个有机的整体。要摆布停稳，不失重心，以免歪斜。要注意三部分不可写得一般大小、一样高低，要视笔画多少与笔势长短处理好比例与顾盼关系。纵列结构如意、章等字，上下大，中间小；蓝、慧等字，上中小，下部大。横列结构如湖、溯、搬等字，左小，中右大；弼、树等字，左右大，中间小。三部分横列的字，特别要注意写紧凑，各部分之间要互相配合，迎让合理，穿插有致，以免松散膨胀。
　

4．包围结构的写法
 

一部分将另一部分包围起来的结构形式叫包围结构，分全包围与半包围。全包围结构由内部与外部两部分组成，由于内部笔画的多少和笔势的长短，又分为长方、正方、扁方。长方如圆、困、国、团等字；正方如田、回等字；扁方如四、曰等字。写这类字要注意大的形体特征，字心与外框要相应得体，字心不可过小，小了里面显得松，像小孩穿了大人的衣服，很不得体；也不能过大。既不空松，也不臃肿，要写得里外配合有致，大小合体，稳当美观。
 

半包围结构又分三面包围与两面包围两类。三面包围的有：上、下、左三面包围的，如区、匡等字；左、右、下三面包围的，如幽、函等字。两面包围的有：左上包围的，如历、灰等字。；左下包围的，如延、这等字：右上包围的，如司、可等字。处理这类字的结构，要包得附体，不紧也不松，注意平衡感，使人感到合适饱满，而又有一种回抱的感觉和内外相称之美。
 

5．混合结构的写法
 

混合结构是指各种结构的写法。这类字笔画比较多 ，一般由左右、上下、挑戈等组成，如赢、器、感、露、载、琶、疑等字。这种类型的字笔画比较多，笔画不宜粗，穿插要紧凑，防止写得过大，要严密、稳重、有势有力。
 

结构美的总要求是：均衡、合理、紧凑(上紧下松、内收外放)、重心平稳、疏密得当、穿插和谐、迎让合理、顾盼有姿、有态有势。相关阅读推荐：锋格硬笔字招生:行书与楷书的关系问题
 

中国汉字比较复杂，变化也多，很难有固定的程式和方法。每一个字的写法都有区别，就是同一’个字也是千变万化，结构的分类只能从体势上大约区分而已。